Основа драматического сюжета песни — конфликт героя с впитанными с молоком искаженными нормами: «Мы, волчата, сосали волчицу / И всосали: нельзя за флажки!». Но. Анализ песни Высоцкого «Охота на волков». Внутреннее рабство, а в более широком смысле — предсказуемость поведения, шоры, «флажки».
Эта песня написана от лица волка. Лирический герой загнан охотниками, находится в безвыходном положении вместе со всей своей стаей. Для героев-антагонистов охотников данное действо - всего лишь потеха. Здесь идет открытое противостояние двух сил. Лирический герой рассуждает, отчего через этот запрет не пробуют пройти волки.
Страх перед нарушением запретов появился в нас еще в детстве. Всю жизнь мы идем по узкому коридору, стенами которого являются строжайшие запреты, несоблюдение которых карается обществом. Для охотников вполне ожидаемо и нормально, что волки идут по отмеченному «правильному» пути, именно поэтому, с нарушением этого негласного правила лирическим героем, их реакция сводится к «удивленным крикам людей».
Лирический герой - дух неповиновения, дух бунтарства, устремленный к свободе. Он находится под прицелом тех, кто его сильнее. Это подстегивает его нарушать запреты. Здесь лирический герой еще более уязвим, он понимает, что никакое чудо его не спасет, рассуждает о жизни и смерти:.
То, что творится вокруг главного героя, напоминает ему конец света, настоящую, беспощадную бойню:. Спасение - в единстве. Лирический герой взывает к тем «кто жив, затаились на том берегу». Он понимает: «Что могу я один?
Ничего не могу. Безысходность, понимание конца пронизывают всю песню: «И смерились, решив: все равно не уйдем». Тем не менее, загнанные волки резко противопоставляют себя собакам, они чувствуют свое превосходство над ними «Мы их раньше считали добычей» , хотя именно от них и может прийти смерть.
Но «В равной сваре - за нами удача» - здесь подчеркивается неравенство положений заклятых врагов: волков бьют с воздуха люди, в то время, как свора псов гонит стаю, не дает ей разбежаться и спрятаться». Собаки здесь служат тому самому узкому коридору.
Они не просто по нему направляют тех, кто рвется к свободе, но и уничтожают оступившихся или свернувшим не туда. Это придает реалистичность повествованию. Если в первой части надежда на спасение была, то уже во второй - одна лишь безысходность и смирение с неизбежной гибелью.
Разница во времени написания первой и второй частей - десять лет. Эти песни очень показательны в плане эволюции взглядов поэта. Если в конце х Высоцкий был готов бороться с системой, «пробовать через запрет», то вот уже к концу своей жизни он понял, что это тщетно.
Данной песне свойственна напевная интонация. Первая часть написана трехстопным анапестом 1, 2, 4, 5, 7, 8, 10, 12 строфы в чередовании с пятистопным ямбом 3, 6, 9, 11 строфы. Во всех строфах рифма перекрестная; мужская и женская рифмы чередуются: 1, 3 стихи - женская рифма, 2, 4 стихи - мужская.
Вторая часть «Охота с вертолетов» содержит четырехстопный анапест. Рифма парная, мужская в 1, 2, 5, 6, 9 и 10 пятистишьях. Перекрестная рифма в 3, 4, 7, 8, 11, 12 четверостишьях. В них чередуются мужская и женская рифмы: 1, 3 стихи - женская рифма, 2, 4 стихи - мужская.
Стихи этой песни изобилуют различными эпитетами: живая мишень, серые матерые хищники, пятна красные, ноги и челюсти быстры, затравленно мчимся, удивленные крики. Все это произведение - аллегория на общество времен Высоцкого, а значит, здесь очень много метафор рвусь из сил, из сухожилий; гонят на номера, пятна флажков и иносказаний оградив нам свободу флажками.
Во второй части мы встречаем сравнения словно бритва рассвет полоснул по глазам; отворились курки, как волшебный Сезам; по-собачьи хвосты подобрав; не Бог - человек , эпитеты волшебный Сезам, протухшая река, красивый широкий оскал, волчья ухмылка, татуированный снег, удивленные морды, железные стрекозы, свинцовый дождь, животами горячими, волчая жизнь, смерть собачья, заблудшие души, лесное зверье, желтоглазое племя, гнилые осколки.
К метафорам можно отнести слова: татуированный кровью снег, железные стрекозы, заблудшие души. Эта песня-пьеса, с ее образами и действиями дает возможность слушателям и читателям почувствовать атмосферу борьбы, социального противостояния, увидеть жажду свободы.
В этой песне актер-поэт превращается в лесного хищника, которого загоняют охотники и псы, и мы ему верим. Главная Литература Анализ стихотворений В. Высоцкого "Охота на волков" и "Конец охоты на волков". Лирический герой и средства выразительности Эта песня написана от лица волка.
Здесь лирический герой еще более уязвим, он понимает, что никакое чудо его не спасет, рассуждает о жизни и смерти: «Чтобы жизнь улыбалась волкам - не слыхал, - Зря мы любим ее, однолюбы. Вот у смерти - красивый широкий оскал И здоровые, крепкие зубы».
То, что творится вокруг главного героя, напоминает ему конец света, настоящую, беспощадную бойню: «Либо с неба возмездье на нас пролилось, Либо света конец - и в мозгах перекос…» «Эту бойню затеял не Бог - человек: Улетающим влет, убегающим - в бег». Еще одно стихотворение этого цикла: Прошла пора вступлений и прелюдий.
Все хорошо, не вру, без дураков. Меня к себе зовут большие люди, Чтоб я им пел "Охоту на волков". Быть может, запись слышал из окон, А может быть, с детьми ухи не сваришь. Как знать. Но приобрел магнитофон Какой-нибудь ответственный товарищ. И, предаваясь будничной беседе В кругу семьи, где свет торшера тускл, Тихонько, чтоб не слышали соседи, Он взял, да и нажал на кнопку "пуск".
И там, не разобрав последних слов Прескверный дубль достали на работе , Услышал он "Охоту на волков" И кое-что еще на обороте. И, все прослушав до последней ноты, И, разозлясь, что слов последних нет, Он поднял трубку: "Автора "Охоты" Ко мне пришлите завтра в кабинет". Я не хлебнул для храбрости винца И, подавляя частую икоту, С порога от начала до конца Я проорал ту самую "Охоту".
Его просили дети, безусловно, Чтобы была улыбка на лице. Но он меня прослушал благосклонно И даже аплодировал в конце. И об стакан бутылкою звеня, Которую извлек из книжной полки, Он выпалил: "Да это ж про меня. Про нас про всех, какие к черту волки. Уже три года - в день по пять звонков.
Функционирует при финансовой поддержке Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Российской Федерации. Многие командиры погибли в стычках или были арестованы советскими спецслужбами. Это вынудило Романа Шухевича перейти от тактики прямых вооружённых столкновений к тактике диверсий, террора и саботажа.
Советские спецслужбы использовали против отрядов УПА весьма широкий арсенал приёмов. Помимо вооружённого подавления отрядов с применением армии, активно применялись амнистии, которых только за первые несколько лет было объявлено шесть штук.
Правда, они касались только рядовых участников, не совершавших никаких преступлений. Весьма значительный урон наносили и агентурно-боевые группы НКГБ, формируемые из перевербованных участников подполья. Бывшие боевики УПА, перешедшие на советскую сторону, были весьма эффективны в установлении контактов с мелкими отрядами УПА, которые захватывались или уничтожались в случае сопротивления.
Эта тактика вдобавок порождала паранойю в рядах боевиков УПА, которые подозревали друг друга в том, что они засланные казачки, и периодически устраивали кровавые чистки своих рядов зачастую расправляясь со своими недругами внутри организации. Роман Шухевич на Волыни, е.
Всё это привело к тому, что в военном отношении УПА прекратила представлять из себя сколько-нибудь значимую угрозу. Однако националисты всё ещё были способны к диверсиям и индивидуальному террору против советских служащих. Ряды УПА поредели, но случайных людей там уже не было — только те, кому уже нечего было терять.
Политический лидер Степан Бандера в это время находился в Европе. Соратники на местах решили, что ему не следует возвращаться в СССР, и фактически оттёрли его от управления в этом регионе. Отдельное разыскное дело на него было заведено только в октябре года. Оно получило название Волк на лидеров националистического подполья заводили дела, названные в честь различных животных — например, разыскное дело Кука называлось Барсук, Кравчука — Бегемот, Федуна — Шакал и так далее.
Первую послевоенную зиму Шухевич, которого искали все советские спецслужбы, провёл во Львове. Под печью в одном из домов был обустроен бункер для вождя уже практически несуществующей армии. Перезимовав, Шухевич перебрался в леса в Рогатинском районе, где заранее было обустроено немало бункеров и схронов для руководящего состава.
Там же периодически проходили конференции с участием уцелевших и оставшихся на свободе командиров. Роман Шухевич 2-й слева сидит среди старшин легиона "Нахтигаль". На следующую зимовку он отправился в деревню Княгиничи, где жил в оборудованном укромном помещении в доме одной из местных жительниц.
После нескольких зим в схронах и бункерах у Шухевича начались проблемы со здоровьем. Хотя он был ещё совсем не старым человеком, жизнь в условиях подполья давала о себе знать. Позднее в одном из схронов Шухевича помимо оружия было обнаружено большое количество лекарств, которыми его снабжала идейная сторонница, работавшая во Львовском мединституте.
У него возникли проблемы с сердцем, кроме того, его мучали боли в суставах. Причем настолько серьёзные, что он вынужден был обратиться за помощью к врачам. Первый визит к доктору состоялся летом года и был устроен усилиями одной из его связных, которая выдала Шухевича за своего мужа.
Под видом бухгалтера он дважды посетил врачей, которые назначили ему лечение. Об этих визитах в МГБ узнали только в следующем году. Тогда решено было усилить агентурную деятельность и завербовать информаторов во всех аптеках и больницах Львова. Однако Шухевич в городе больше не появлялся.
Пока его искали во Львове, Шухевич отдыхал в Одессе. Вместе со своей связной Галиной Дидык он отдыхал в санатории по фальшивым документам на имя Ярослава Полевого. Риск раскрытия был велик, поэтому Шухевич не расставался с капсулой с ядом, к тому же на всякий случай всегда носил с собой пистолет, расставаясь с ним только перед процедурами.
Но предосторожности оказались излишними, никто его не узнал. В то время, когда он лечил больное сердце в санатории, советские спецслужбы попытались использовать в поисках неуловимого Шухевича его жену Наталью Березинскую.
Однако на получение информации на обычном допросе надежд было слишком мало. Так что решено было использовать хитрость. Для того чтобы разговорить Березинскую, организовали целый спектакль. Сначала был инсценирован арест Березинской.
Затем, когда её везли в другой город, на конвой неожиданно напали боевики УПА. В действительности это была одна из агентурно-боевых групп, состоявшая из давно перевербованных советскими спецслужбами членов националистического подполья. После перестрелки в лучших традициях кинобоевиков они "освободили" Березинскую.
По замыслу организаторов инсценировки, супруга Шухевича должна была поверить в разыгранный спектакль и выдать "спасителям" информацию о местонахождении мужа. Однако оказалось, что она на самом деле ничего не знает о месте его пребывания.
После возвращения в подполье у Шухевича вновь начались проблемы со здоровьем. И зимой года он решился на рискованную вылазку во Львов, чтобы посетить врачей. К тому моменту спецслужбы уже наводнили своей агентурой львовские больницы и аптеки, но Шухевичу вновь повезло.
По поддельным документам он сумел посетить врачей, которые назначили ему диету и посоветовали санаторное лечение. Поэтому летом года Шухевич и Дидык вновь отправились в одесский санаторий с поддельными документами и снова остались нераскрытыми. Каким бы радикалом Шухевич ни был, он осознавал, что государство всегда сильнее группировки.
Если в условиях войны ещё можно было на что-то рассчитывать, то в послевоенное время борьба велась уже не до победы, а потому что оставшимся было нечего терять. Тем не менее Шухевич несколько раз предпринимал попытки вступить в переговоры с властью. Первая такая попытка была предпринята ещё во время войны, в конце года.
Она обратилась с предложением о переговорах к львовскому чиновнику горздрава Кордюку интересно, что Кордюк был просоветским, тогда как его родной брат числился в рядах УПА , который, в свою очередь, передал информацию в спецслужбы.
На этой встрече были оговорены технические моменты предстоящей встречи. Всё было обставлено как в шпионских боевиках. Автомобиль переговорщиков должен был выехать на трассу Львов — Тернополь и ехать со скоростью не более 30 километров в час, мигая фарами, пока не увидит сигнал фонаря.
После этого переговорщиков отвезли на хутор в дюжине километров от дороги, где в избе их дожидались Маевский начальник военного штаба УПА и Бусел политреферент , уполномоченные на переговоры Шухевичем. Советскую сторону представлял как раз Карин-Даниленко, отвечавший за ликвидацию подполья на Западной Украине.
Переговоры продлились пять часов, но стороны так и не пришли к согласию. Условия, которые они выдвигали друг другу, казались неприемлемыми и тем и другим. Переговорщики со стороны УПА хотели независимости Украины, тогда как Карин мог предложить только "капитуляцию с политическими переговорами в Киеве".
Никто не пожелал идти на компромисс, и переговоры завершились по инициативе представителей УПА хотя Карин предлагал в любое время выходить на связь через Музыку и как минимум трижды обращался к посреднице с предложением переговоров.
Однако это была не последняя попытка переговоров. В году вновь через Музыку предпринимались попытки снова начать переговоры. Но на этот раз они не состоялись уже по инициативе советской стороны. На розыск Шухевича было ориентировано порядка оперативников и большое количество агентов.
Выйти на его след удалось через одну из его связных. Но для этого пришлось устроить целый спектакль. Зацепиться за ниточку, ведущую к руководителю подполья в советской Украине, удалось благодаря перевербованному агенту. После войны эта девушка вышла из подполья, была амнистирована и время от времени снабжала Львовское МГБ информацией о старых контактах.
Ей не было известно местонахождение Шухевича, но она имела информацию об одной из его доверенных связных — Дарье Гусяк. В обмен на информацию она хотела, чтобы отпустили её брата, который был арестован за связи с националистическим подпольем. Девушка сообщила органам место своей встречи с Гусяк, туда сразу же была выслана оперативная группа.
Девушки немного погуляли по городу, "засветившись" перед оперативниками, после чего распрощались. После этого Гусяк вели оперативники, следовавшие за ней по всему городу. Улучив момент, они схватили её за руки, чтобы не позволить выхватить капсулу с ядом. После этого Гусяк была доставлена на допрос.
Однако девушка категорически отказывалась сообщать интересовавшие МГБ сведения, хотя было хорошо известно, что она знает о явках Шухевича. Тогда решено было разговорить её путем инсценировки, почти как жену Шухевича в своё время. К ней в камеру подсадили девушку, обильно украшенную "синяками" и облитую зелёнкой.
На самом деле это была ещё одна перевербованная женщина-агент, причём не лишённая актёрских данных. Она весьма убедительно играла роль жестоко избитой на допросах подпольщицы. При этом на первые попытки Гусяк установить контакт она отмалчивалась.
Наконец, она начала перестукиваться с соседней камерой. На вопрос Гусяк, не связана ли она с подпольем, дама по большому секрету открыла ей тайну, предварительно пообещав убить её, если она проболтается. И поведала, что в соседней камере находится знаменитая Монета, она же Екатерина Зарицкая.
Монета была координатором связных Шухевича и была достаточно близка с нему. В году её арестовали, но при задержании она застрелила оперативника. На самом деле Монета получила 25 лет и находилась во Владимирском централе. Но Гусяк этого не знала. Зато поняла, что перед ней какая-то крупная подпольщица.
Та сообщила Гусяк, что у чекистов нет никаких улик против неё, на допросах она не раскололась и на днях выходит на свободу. И предложила черкнуть пару строк близким, пообещав передать записку по назначению. Гусяк набросала записку, в которой сообщила, что она была схвачена на улице и не смогла воспользоваться ядом.
Адресатом была некая жительница деревни Белогорща в середине х село вошло в состав Железнодорожного района Львова.
Аккорды и бой Охота на волковПоделиться:
Leave a Reply