Oct 22, · Подписывайтесь на наш YouTube канал:demos.unlimitlink.ru на 🔔 и не. Длительность: Размер: MB. Качество: kbps. Дата релиза: 20 октябрь Скачать mp3. Скачать песню Руслан Добрый, Tural Everest - Волки в качестве kbps и длительностью mp3 или слушать онлайн.
Песня, повествующая о расстреле с вертолётов волчьей стаи, рассматривается как вторая части дилогии вместе с песней года « Охота на волков ». Известно более 20 фонограмм, а также видеозапись, выполненная для итальянского телевидения , текст песни включён в первое посмертное издание Высоцкого — сборник « Нерв ».
Исследователи поэзии Высоцкого отмечают влияние как данной песни, так и дилогии о волках в целом на творчество более поздних авторов. Словно бритва рассвет полоснул по глазам, Отворились курки, как заветный сезам, Появились стрелки, на помине легки,— И взлетели стрекозы с протухшей реки, И потеха пошла — в две руки, в две руки!..
Улыбнёмся же волчьей ухмылкой врагу — Псам ещё не намылены холки. Но — на татуированном кровью снегу Наша роспись: мы больше не волки. Песня начинается с описания рассвета на «протухшей» реке и сбора охотников, взлетающих с неё на вертолётах «стрекозах».
Дальнейший текст написан от лица лирического героя — волка. Его стаю застал врасплох «свинцовый дождь» с неба, от которого нет спасения. Волки горды своей силой и с презрением относятся к псам, служащим человеку, они любят жизнь, но и в последние её мгновения готовы скалить гнилые зубы в лицо врагу.
Однако и они ничего не могут противопоставить бойне с воздуха, когда смерть достаётся «улетающим — влёт, убегающим — в бег». Сильные звери, в обычных ситуациях оставлявшие человека в дураках, легли на брюхо, поджали хвосты «по-собачьи» и беспомощно ползут под обстрелом, оставляя за собой кровавую роспись «мы больше не волки».
Только лирический герой предпринимает попытки спасти хотя бы часть стаи, поднимая волков, заставляя бежать к лесу — «труднее убить на бегу. В итоге, когда все уцелевшие «затаились на том берегу», он остаётся на снежном поле, «татуированном» кровью, единственным живым волком.
Герой оканчивает песню в плену, бессильный, окружённый псами, но не побеждённый, улыбающийся врагам, а роспись «мы больше не волки» тает на снегу. Подобно куплетам «Охоты на волков», «Охота с вертолётов» написана четырёхстопным анапестом , однако в отличие от первой песни этот размер сохраняется на протяжении всей песни, не меняясь в припеве.
В «Охоте с вертолётов» отсутствует полностью повторяющийся рефрен : в завершающем каждый куплет четверостишии меняется вторая строка [4]. Возможно, на создание «Охоты на волков» и «Охоты с вертолётов» оказали влияние некоторые из книг в библиотеке Высоцкого.
Опираясь на каталог библиотеки поэта, В. Гавриков указывает на ряд сцен охоты и описаний природы в творчестве писателей, чьи книги Высоцкий, по-видимому, читал. Наряду с произведениями Льва Толстого , Бунина , Шукшина , в которых авторы относятся к волкам с враждебностью, Гавриков обращает внимание на рассказ Чехова «На волчьей садке», где волчья охота представлена жестокой бессмысленной бойней, и роман Бориса Пильняка «Машины и волки», где в противостоянии волка и охотников симпатии писателя на стороне первого.
Близок песням Высоцкого, в особенности первой, и образный ряд у Пильняка. Параллель между незаурядной личностью, которая отвергает общество и которую оно за это травит, и волком в облаве могла попасть на глаза Высоцкому в « Степном волке » Гессе [5]. Точная дата создания «Охоты с вертолётов» остаётся предметом дискуссии.
С одной стороны, Марина Влади в книге «Владимир, или прерванный полёт» пишет [6] :. Мы в Париже, это семьдесят восьмой год. Я смотрю по телевизору передачу об охоте на волков с вертолёта… Обезумевшие животные стараются зарыться в снег, поднимают искажённые отчаянные морды к ревущим машинам, откуда дождём льется смерть.
Вскоре снег покрывается длинными кровавыми дорожками… По телефону я пересказываю тебе фильм. Ночью ты пишешь песню «Охота с вертолёта» — продолжение и в каком-то смысле заключение «Охоты на волков»…. Василий Аксёнов упоминает, что Высоцкий, пришедший в редакцию альманаха « Метрополь » «после очередного погрома», исполнил для писателей две песни, одна из которых, «Мы больше не волки», была «совсем новой».
Однако исследователь В. Яковлев указывает, что к моменту итальянских съёмок «Охоту с вертолётов» Высоцкий уже исполнял некоторое время, и известны не менее 16 фонограмм, датируемых предшествующим этой записи периодом [9].
Он также цитирует интервью, которое певец давал в году в Донецке. На вопрос о том, «будут ли новые циклы песен», Высоцкий ответил: «Будут, будут… Ну а, кроме того, вдруг решил, например, продолжить цикл о волках — до полного истребления. Черновик песни о том, как их бьют с вертолёта, сейчас лежит в кармане».
Помимо этого, Яковлев упоминает два наброска текста к этой песне, датируемые годом в том числе со словами «Смерть пала на нас из железных стрекоз». Таким образом, работа над «Охотой с вертолётов» была как минимум начата до года [10]. Идея песни могла при этом родиться намного раньше: исследователь Д.
Кастрель пишет, что документальный сюжет об охоте на волков с вертолётов как «новой продуктивной технологии уничтожения серого хищника» был частью «Новостей дня» ещё в начале х годов [11]. Возможно, именно об этой кинохронике вспоминает Марина Влади. В одном из выступлений певец связал создание песни с телепередачей « В мире животных » [12] :.
Их стали уничтожать сверху и опять привели их в состояние полной дисгармонии. И я придумал эту песню из-за него» [13]. Наконец, ещё одна версия происхождения песни предлагается Давидом Карапетяном , считавшим, что на Высоцкого могла повлиять песня Л. Бессьера на слова А.
Видали [fr] «Волки в Париже». Однако тематика этой песни сильно отличается от «Охоты с вертолётов» — в ней в образе волков представлены немецкие оккупанты, и этот образ однозначно отрицателен [14]. Сохранившиеся черновики Высоцкого показывают, что замысел песни переживал по ходу создания существенные трансформации.
Даже ключевая деталь новой песни — вертолёты — возникает в виде «железных стрекоз», несущих смерть «из-за белых густых облаков», лишь однажды, потом появляясь уже только в окончательной версии. Возможно, отражением этой преемственности стало появление в новой песне образа собак, при охоте с вертолётов совершенно ненужных [16].
Однако каталог фонограмм Владимира Высоцкого относит первые записи «Охоты с вертолётов» к ноябрю года. За остаток и год было сделано ещё свыше двадцати её магнитофонных записей [18]. Сохранилась и видеозапись исполнения «Охоты с вертолётов», сделанная в году съёмочной группой телекомпании RAI [17].
В году частота исполнения упала настолько, что песня не прозвучала даже на программном московском концерте в ДК «Коммуна». Свиридов отмечает, что Высоцкий, по-видимому, никогда не пел в одном и том же концерте «Охоту с вертолётов» и «Охоту на волков».
Возможно, это объясняется тем, что более ранняя песня была настолько хорошо знакома слушателям, что уже одно упоминание о ней заменяло полноценное исполнение. Однако Свиридов высказывает предположение, что с точки зрения автора «поздняя песня реально не дополняла предыдущую, а, по-видимому, даже мешала ей» [19].
Под названием «Баллада о волчьей гибели» текст песни появился в первом посмертном сборнике Высоцкого « Нерв », изданном в СССР в году. Впоследствии под тем же названием он фигурировал в переизданиях «Нерва», вышедших в и году в Алма-Ате , а в других изданиях х годов публиковался под названием «Охота с вертолётов» [20].
Также в году фирма Kismet Records выпустила пластинку «Владимир Высоцкий. Концерт в Торонто», на которую вошли песни, исполненные в центре «Амбассадор клаб» в апреле года [21]. Среди вошедших в альбом песен была и «Охота с вертолёта, или Где вы, волки. Когда фирмой звукозаписи « Мелодия » в конце х и начале х годов был организован выпуск серии виниловых альбомов «На концертах Владимира Высоцкого», «Конец охоты на волков» был включён в один из последних дисков серии — «Мой Гамлет», появившийся в году.
На этой пластинке использована фонограмма, сделанная в ноябре года. Запись из студии Шемякина вошла в последний альбом из сета в семь дисков, выпущенного в — годах в Нью-Йорке [22] коллекционным тиражом в экземпляров [23].
Отрывки из песни стали частью саундтрека к художественному биографическому фильму года « Высоцкий. Спасибо, что живой » режиссёр Пётр Буслов. На протяжении картины неоднократно звучит припев этой песни, по мнению А. Светловой Ягеллонский университет , подчёркивающий свободолюбие заглавного героя [24].
Как и в других песнях Высоцкого об охоте, критики часто видят в «Охоте с вертолётов» аллегорию, изображение затравленного, обречённого человека под видом зверя [25]. Свиридова, человек-волк, для которого превыше всего абсолютная личная свобода, в позднем творчестве поэта не только загнан и затравлен, но и обречён на гибель [26].
Свиридов пишет, что если для волка из первой песни спасение было в одиночестве, вдали от гибнущей стаи, во второй же песне он сам в первую очередь спасает именно стаю, а в одиночку бессилен [27]. Это, с точки зрения исследователя, может объяснять тот факт, что Высоцкий не пел обе песни вместе [28] :.
Новый волк «отменил» прежнего, как новый возраст отменяет предыдущий. Таиров полагает, что образ волка, оставленного стаей и окружённого псами, автобиографичен и что к году Высоцкий особенно остро ощущал одиночество и потерю прежних друзей [29]. С другой стороны, часто образ затравленного волка рассматривается как обобщающий.
Для одних литературоведов это поэт, творец — в этом случае В. Гавриков и А. Скобелев отмечают в «волчьей» дилогии Высоцкого параллель со строками Мандельштама «Мне на плечи кидается век-волкодав» и Пастернака «Я пропал, как волк в загоне» [30]. Другие считают этот образ относящимся к обобощённому советскому человеку или обитателю тоталитарного общества в целом [31] [32] [33].
С последней точкой зрения связана одна из трактовок строки «Те кто жив, затаились на том берегу» — отмечается, что «тот берег» в русской литературе ко временам Высоцкого превратился в устойчивую метафору эмиграции. Кастрель иронизирует, что волки, которых вожак посылал «в лес» и которые вместо этого «затаились на том берегу», просто сделали выбор между эмиграцией и лесоповалом в пользу первой [36].
В то же время отмечается, что у Есенина в стихотворении «Мир таинственный, мир мой древний…», где тоже фигурирует волк, зажимаемый «в тиски облав», у понятия «другой берег» значение иное [14] [37] :. И пускай я на рыхлую выбель Упаду и зароюсь в снегу… Всё же песню отмщенья за гибель Пропоют мне на том берегу.
Мотив надписи кровью на снегу также звучит у Есенина в стихотворении «Лисица» [38]. В «Охоте с вертолётов» встречаются и другие устоявшиеся образы. Так, выражение «свинцовый дождь» для обозначения сильного обстрела восходит ещё к м годам, когда встречается у Е.
Баратынского в «Эде» правда, тогда ещё в форме «свинцовый град». У Маяковского в поэме «Хорошо. Рудермана , и в песне Окуджавы «Надежды маленький оркестрик». В первой строке «Словно бритва, рассвет полоснул по глазам» Т. Автухович видит отсылку к образу из фильма Луиса Бунюэля и Сальвадора Дали « Андалузский пёс », который открывает сцена с разрезанием глазного яблока бритвой [41] другая ассоциация у беллетриста Андрея Назарова — по его словам, «действие ясно обозначено как подлая бандитская акция» [42].
Сам автор, комментируя вторую песню на одном из концертов, говорил [45] :. Если кто помнит мою первую песню «Охота на волков», вот там далее участвует персонаж, который участвовал в той песне. Шевяков, указывая на сочетание тающей на снегу кровавой росписи и «протухшей» то есть уже вскрывшейся — зимой запаха бы не было реки, высказывает предположение, что в «Охоте с вертолётов» действие разворачивается весной, которая напрямую следует за зимой, описанной в «Охоте на волков» [46].
При этом по мнению Д. Кастреля, Высоцкий первоначально намеревался эту преемственность сделать ещё более явной, чем в окончательной версии песни. Так, в ранних вариантах были строки «Мы легли на живот и убрали клыки. Позже, однако, Высоцкий уже пел «вы» вместо «мы» и второй раз «даже тот » вместо «даже я ».
Функционирует при финансовой поддержке Министерства цифрового развития, связи и массовых коммуникаций Российской Федерации. Многие командиры погибли в стычках или были арестованы советскими спецслужбами. Это вынудило Романа Шухевича перейти от тактики прямых вооружённых столкновений к тактике диверсий, террора и саботажа.
Советские спецслужбы использовали против отрядов УПА весьма широкий арсенал приёмов. Помимо вооружённого подавления отрядов с применением армии, активно применялись амнистии, которых только за первые несколько лет было объявлено шесть штук. Правда, они касались только рядовых участников, не совершавших никаких преступлений.
Весьма значительный урон наносили и агентурно-боевые группы НКГБ, формируемые из перевербованных участников подполья. Бывшие боевики УПА, перешедшие на советскую сторону, были весьма эффективны в установлении контактов с мелкими отрядами УПА, которые захватывались или уничтожались в случае сопротивления.
Эта тактика вдобавок порождала паранойю в рядах боевиков УПА, которые подозревали друг друга в том, что они засланные казачки, и периодически устраивали кровавые чистки своих рядов зачастую расправляясь со своими недругами внутри организации. Роман Шухевич на Волыни, е. Всё это привело к тому, что в военном отношении УПА прекратила представлять из себя сколько-нибудь значимую угрозу.
Однако националисты всё ещё были способны к диверсиям и индивидуальному террору против советских служащих. Ряды УПА поредели, но случайных людей там уже не было — только те, кому уже нечего было терять. Политический лидер Степан Бандера в это время находился в Европе.
Соратники на местах решили, что ему не следует возвращаться в СССР, и фактически оттёрли его от управления в этом регионе. Отдельное разыскное дело на него было заведено только в октябре года. Оно получило название Волк на лидеров националистического подполья заводили дела, названные в честь различных животных — например, разыскное дело Кука называлось Барсук, Кравчука — Бегемот, Федуна — Шакал и так далее.
Первую послевоенную зиму Шухевич, которого искали все советские спецслужбы, провёл во Львове. Под печью в одном из домов был обустроен бункер для вождя уже практически несуществующей армии. Перезимовав, Шухевич перебрался в леса в Рогатинском районе, где заранее было обустроено немало бункеров и схронов для руководящего состава.
Там же периодически проходили конференции с участием уцелевших и оставшихся на свободе командиров. Роман Шухевич 2-й слева сидит среди старшин легиона "Нахтигаль". На следующую зимовку он отправился в деревню Княгиничи, где жил в оборудованном укромном помещении в доме одной из местных жительниц.
После нескольких зим в схронах и бункерах у Шухевича начались проблемы со здоровьем. Хотя он был ещё совсем не старым человеком, жизнь в условиях подполья давала о себе знать. Позднее в одном из схронов Шухевича помимо оружия было обнаружено большое количество лекарств, которыми его снабжала идейная сторонница, работавшая во Львовском мединституте.
У него возникли проблемы с сердцем, кроме того, его мучали боли в суставах. Причем настолько серьёзные, что он вынужден был обратиться за помощью к врачам. Первый визит к доктору состоялся летом года и был устроен усилиями одной из его связных, которая выдала Шухевича за своего мужа.
Под видом бухгалтера он дважды посетил врачей, которые назначили ему лечение. Об этих визитах в МГБ узнали только в следующем году. Тогда решено было усилить агентурную деятельность и завербовать информаторов во всех аптеках и больницах Львова. Однако Шухевич в городе больше не появлялся.
Пока его искали во Львове, Шухевич отдыхал в Одессе. Вместе со своей связной Галиной Дидык он отдыхал в санатории по фальшивым документам на имя Ярослава Полевого. Риск раскрытия был велик, поэтому Шухевич не расставался с капсулой с ядом, к тому же на всякий случай всегда носил с собой пистолет, расставаясь с ним только перед процедурами.
Но предосторожности оказались излишними, никто его не узнал. В то время, когда он лечил больное сердце в санатории, советские спецслужбы попытались использовать в поисках неуловимого Шухевича его жену Наталью Березинскую. Однако на получение информации на обычном допросе надежд было слишком мало.
Так что решено было использовать хитрость. Для того чтобы разговорить Березинскую, организовали целый спектакль. Сначала был инсценирован арест Березинской. Затем, когда её везли в другой город, на конвой неожиданно напали боевики УПА. В действительности это была одна из агентурно-боевых групп, состоявшая из давно перевербованных советскими спецслужбами членов националистического подполья.
После перестрелки в лучших традициях кинобоевиков они "освободили" Березинскую. По замыслу организаторов инсценировки, супруга Шухевича должна была поверить в разыгранный спектакль и выдать "спасителям" информацию о местонахождении мужа. Однако оказалось, что она на самом деле ничего не знает о месте его пребывания.
После возвращения в подполье у Шухевича вновь начались проблемы со здоровьем. И зимой года он решился на рискованную вылазку во Львов, чтобы посетить врачей. К тому моменту спецслужбы уже наводнили своей агентурой львовские больницы и аптеки, но Шухевичу вновь повезло.
По поддельным документам он сумел посетить врачей, которые назначили ему диету и посоветовали санаторное лечение. Поэтому летом года Шухевич и Дидык вновь отправились в одесский санаторий с поддельными документами и снова остались нераскрытыми. Каким бы радикалом Шухевич ни был, он осознавал, что государство всегда сильнее группировки.
Если в условиях войны ещё можно было на что-то рассчитывать, то в послевоенное время борьба велась уже не до победы, а потому что оставшимся было нечего терять. Тем не менее Шухевич несколько раз предпринимал попытки вступить в переговоры с властью.
Первая такая попытка была предпринята ещё во время войны, в конце года. Она обратилась с предложением о переговорах к львовскому чиновнику горздрава Кордюку интересно, что Кордюк был просоветским, тогда как его родной брат числился в рядах УПА , который, в свою очередь, передал информацию в спецслужбы.
На этой встрече были оговорены технические моменты предстоящей встречи. Всё было обставлено как в шпионских боевиках. Автомобиль переговорщиков должен был выехать на трассу Львов — Тернополь и ехать со скоростью не более 30 километров в час, мигая фарами, пока не увидит сигнал фонаря.
После этого переговорщиков отвезли на хутор в дюжине километров от дороги, где в избе их дожидались Маевский начальник военного штаба УПА и Бусел политреферент , уполномоченные на переговоры Шухевичем. Советскую сторону представлял как раз Карин-Даниленко, отвечавший за ликвидацию подполья на Западной Украине.
Переговоры продлились пять часов, но стороны так и не пришли к согласию. Условия, которые они выдвигали друг другу, казались неприемлемыми и тем и другим. Переговорщики со стороны УПА хотели независимости Украины, тогда как Карин мог предложить только "капитуляцию с политическими переговорами в Киеве".
Никто не пожелал идти на компромисс, и переговоры завершились по инициативе представителей УПА хотя Карин предлагал в любое время выходить на связь через Музыку и как минимум трижды обращался к посреднице с предложением переговоров.
Однако это была не последняя попытка переговоров. В году вновь через Музыку предпринимались попытки снова начать переговоры. Но на этот раз они не состоялись уже по инициативе советской стороны. На розыск Шухевича было ориентировано порядка оперативников и большое количество агентов.
Выйти на его след удалось через одну из его связных. Но для этого пришлось устроить целый спектакль. Зацепиться за ниточку, ведущую к руководителю подполья в советской Украине, удалось благодаря перевербованному агенту. После войны эта девушка вышла из подполья, была амнистирована и время от времени снабжала Львовское МГБ информацией о старых контактах.
Ей не было известно местонахождение Шухевича, но она имела информацию об одной из его доверенных связных — Дарье Гусяк. В обмен на информацию она хотела, чтобы отпустили её брата, который был арестован за связи с националистическим подпольем.
Девушка сообщила органам место своей встречи с Гусяк, туда сразу же была выслана оперативная группа. Девушки немного погуляли по городу, "засветившись" перед оперативниками, после чего распрощались. После этого Гусяк вели оперативники, следовавшие за ней по всему городу. Улучив момент, они схватили её за руки, чтобы не позволить выхватить капсулу с ядом.
После этого Гусяк была доставлена на допрос. Однако девушка категорически отказывалась сообщать интересовавшие МГБ сведения, хотя было хорошо известно, что она знает о явках Шухевича. Тогда решено было разговорить её путем инсценировки, почти как жену Шухевича в своё время.
К ней в камеру подсадили девушку, обильно украшенную "синяками" и облитую зелёнкой. На самом деле это была ещё одна перевербованная женщина-агент, причём не лишённая актёрских данных. Она весьма убедительно играла роль жестоко избитой на допросах подпольщицы.
При этом на первые попытки Гусяк установить контакт она отмалчивалась. Наконец, она начала перестукиваться с соседней камерой. На вопрос Гусяк, не связана ли она с подпольем, дама по большому секрету открыла ей тайну, предварительно пообещав убить её, если она проболтается. И поведала, что в соседней камере находится знаменитая Монета, она же Екатерина Зарицкая.
Монета была координатором связных Шухевича и была достаточно близка с нему. В году её арестовали, но при задержании она застрелила оперативника. На самом деле Монета получила 25 лет и находилась во Владимирском централе. Но Гусяк этого не знала.
Зато поняла, что перед ней какая-то крупная подпольщица. Та сообщила Гусяк, что у чекистов нет никаких улик против неё, на допросах она не раскололась и на днях выходит на свободу. И предложила черкнуть пару строк близким, пообещав передать записку по назначению.
Гусяк набросала записку, в которой сообщила, что она была схвачена на улице и не смогла воспользоваться ядом. Адресатом была некая жительница деревни Белогорща в середине х село вошло в состав Железнодорожного района Львова.
Владимир Высоцкий \Поделиться:
Leave a Reply