· Ещё одним важным моментом является то, что львиная собака веками охотилась весьма специфически. Если терьеры привыкли, что охота это частое, чуть ли не ежедневное занятие и энергия плещет в них каждый день, то риджбеки копят силы для масштабного сафари. · Собака для охоты на львов фото с названиями Рубрика: Факты о животном мире Родезийские риджбеки – это единственная официально признанная порода собак, которая зародилась в Южной Африке.
Родезийский риджбек - это мощная сильная собака, обладает умеренным темпераментом, очень привязана к своей семье. У риджбека на генетическом уровне сильно развиты охранные качества, поэтому она с успехом может стать как компаньоном, так и надежным защитником.
Родезийский риджбек имеет отличительную внешнюю деталь — удлиненные волосы на спине, которые растут против всей остальной шерсти. Таким образом, у собаки образуется своеобразный гребень «ридж». Родиной породы считают Южную Африку. Риджбека иначе называют львиной собакой за его способность постоянными атаками доводить льва до изнеможения, пока тот не выйдет под выстрел охотника.
Затаившемуся на безопасном расстоянии охотнику только остается выждать момент для удачного выстрела. Собаке, затравливающей львов, необходимо обладать такими качествами, как смелость, ловкость, выносливость и напористость. Разведением породы начали заниматься после г.
Хотя столетиями существовали собаки с отличительной особенностью - гребнем на спине из волос, растущих в противоположном направлении. Такой гребень вдоль спины из шерсти, растущей в направлении от хвоста к голове, был у собак, которых привезли готтентоты, от них, очевидно, риджбек и унаследовал его.
Родезийский риджбек производит впечатление очень грозной собаки, мощной и сильной, однако все чаще их заводят в качестве компаньонов. Риджбек очень сообразителен, обладает отличной памятью. Кроме того у риджбека не генетическом уровне очень развиты охранные качества. В Южной Африке породу традиционно разводили на фермах для того, чтобы она защищала жилище и скот от диких зверей.
Но кроме этих функций, родезийский риджбек - это еще и охотничья собака. Охотничьи инстинкты развиты у собаки настолько сильно, что она готова охотится буквально за всем, что движется. Основная сфера применения риджбека - охота на птиц, при этом собака способна выловить подстреленную дичь из воды, показывая отличные качества пловца.
Специальное обучение дает возможность ходить с риджбеком и на более крупного зверя зайца, кабана, даже лося. Пропорциональное телосложение с хорошо развитыми мускулатурой и костяком дает возможность риджбеку свободно двигаться и на длинных дистанциях развивать высокую скорость.
Голова достаточно длинная, с плоским и широким лбом. На лбу кожа собрана в морщинки. Уши средней величины. Высота в холке 61 - 69 см, вес 29 - 34 кг. Шерсть короткая, густая, гладкая и блестящая. Окрас от пшеничного до ярко-рыжего. Родезийский риджбек - приветливая, уверенная в себе собака; с посторонними он сдержан, но без признаков робости и агрессивности.
В драку ввязываться не любит и защищается только в случае нападения. Инстинкт охраны и защиты развит достаточно сильно, лает только тогда, когда для этого есть основательный повод. Родезийский риджбек - классическая охотничья собака, использующая во время работы не только отличное чутье, но и превосходное зрение.
Родезийский риджбек очень неприхотлив. С ним надо делать все те же манипуляции, что и с любой другой собакой: мыть лапы после прогулки, следить за гигиеной глаз, ушей и зубов. Вычесывать шерсть, мыть собаку часто не требуется, так как риджбек не обладает длинной шерстью.
Единственный момент, о котором следует помнить заводчику - риджбеку требуются длительные активные прогулки. Риджбек хоть и покрыт достаточно короткой шерстью, но она при этом очень густая и надежно защищает собаку от холода и ветра. Щенки риджбека рождаются совершенно черными.
По мере роста и линьки, они приобретают ярко-рыжий цвет. Дрессировку родезийский риджбек не любит, но поддается обучению, если только проявить достаточно терпения и чуткости. Обучать его можно сопровождению, работе по следу, спасательной работе, кроме того, хорошо подходит для различных видов собачьего спорта.
При содержании собаки в городе надо помнить, что на прогулке риджбек может пуститься вдогонку за любой кошкой. А если собака проживает в загородном доме, то в случае недосмотра риджбек может найти себе предмет для охоты в виде белки или птиц из соседнего курятника.
При этом если родезийский риджбек начал преследовать свою добычу, никакими отвлекающими маневрами его намерения не изменить. А следствием такой «охоты» могут стать травмы. Возможно Вам будет интересно узнать о Комментарии Оставить комментарий.
Композиции, посвященные охоте и сражениям, мастер создавал в период с по , реализовывая главную цель своего искусства — изображать жизнь в ее динамичности и воплощать реальный момент, допуская некоторую долю вымысла. Работы художника не производят мрачного впечатления, не отталкивают и, как заметил один из современников, «в этом ужасе есть что-то восхитительное».
Создавая знаменитые сцены охоты, Рубенс играл на чувствах публики, заставляя ее сопереживать происходящему, а также использовал неподдельный интерес народа к экзотическим животным. Европа в XVII веке только открывала для себя мир других континентов.
Лишь очень немногие воочию видели настоящих мавров, арабов, гиппопотамов, а также африканских жирафов, индийских слонов или бенгальских пиров. Рубенс был одним из тех, кто наблюдал подобную экзотику в зверинцах вельмож, на которых он работал или с которыми встречался в ходе своих дипломатических миссий….
Большинство из работ этой серии было создано мастером главным образом для развлечения высокопоставленных зрителей и знатных горожан. Несмотря на довольно неблагоприятную политическую ситуацию, деятельность художника на протяжении х поражает своим разнообразием.
Он руководил работой граверов и живописцев в своей мастерской, оформлял книги различной тематики для издательства, делал картоны для шпалер, выполнял эскизы для скульптурных проектов и различных изделий художественных ремесел.
В январе художник отправился в Париж, чтобы выполнить договор, заключенный с Марией Медичи — матерью Людовика XIII, — написать картины для двух галерей нового Люксембургского дворца. Одна часть полотен должна была представлять события из жизни королевы, другая — сцены, рассказывающие о правлении ее покойного супруга Генриха IV эта часть заказа осталась не исполненной.
Программа изображений четко составлялась самой королевой, а в интерпретации сюжетов, их последовательности, а также порядке размещения фигур в композиции художнику предоставлялась значительная свобода. Сохраняя достоверность в изображении героев, обстановки и костюмов, Рубенс обогатил композиции многочисленными аллегорическими и мифологическими персонажами.
Так, в сцене, где Генрих IV получает портрет Марии, присутствуют два крылатых амура, олицетворяющих собой любовь и супружество. Они держат перед монархом достаточно приукрашенное изображение невесты. В двадцати четырех больших панно художник рассказывает о политических событиях, происшедших во Франции в начале XVII века.
Каждая картина, вошедшая в серию, представляет собой самостоятельное произведение, но вместе с тем является частью общего замысла. Все полотна цикла отмечены театральностью, роскошной пышностью и декоративностью — чертами, характерными для искусства барокко. Монументальный строй композиций, эффектные архитектурные или пейзажные фоны, приподнятый колорит определяют несравненные декоративные качества картин.
В середине лета счастливого и успешного художника постиг тяжелейший удар судьбы. В возрасте тридцати четырех лет, вероятно, во время эпидемии чумы, скоропостижно скончалась его горячо любимая супруга Изабелла. Все шестнадцать лет совместной жизни она была его верной подругой, которая незаметно и скромно держалась в тени художника, поддерживая его во всех начинаниях.
Изабелла родила Рубенсу троих детей: дочь Клару Серену, которая умерла в возрасте двенадцати лет, и двоих сыновей Альберта и Николоса. История сохранила для нас письмо Рубенса своему другу Пьеру Дюпюи, датированное 15 июля «Поистине я потерял превосходную подругу, которую я мог и должен был любить, потому что она не обладала никакими недостатками своего пола; она не была ни суровой, ни слабой, но такой доброй и такой честной, такой добродетельной, что все любили ее живую и оплакивают мертвую.
Эта утрата достойна глубокого переживания, и так как единственное лекарство от всех скорбей — забвение, дитя времени, придется возложить на него всю мою надежду. Но мне будет очень трудно отделить мою скорбь от воспоминания, которое я должен вечно хранить о дорогом и превыше всего чтимом существе.
Думаю, что путешествие помогло бы мне, оторвав меня от зрелища всего того, что меня окружает и роковым образом возобновляет мою боль». После смерти Изабеллы Брант художник полностью посвятил себя дипломатии. Он посетил Англию, Францию и Испанию. Так, в многолетние усилия мастера увенчались успехом — не без его участия удалось, наконец, заключить мир между Англией и Испанией.
Б Рубенс вступил в брак с шестнадцати летней ослепительно прекрасной Еленой Фоурмен, племянницей своей первой супруги. Практически сразу после свадьбы он отошел от дипломатических дел и, пресыщенный славой и почестями, переехал вместе с молодой женой в замок Стен.
Последние десять лет жизни оказались самыми счастливыми для него: в семье родились пятеро детей. Творчество мастера в этот период перешло в высшую фазу своего развития. Его восприятие мира еще более углубилось, композиции приобрели сдержанный и спокойный характер.
Рубенс практически полностью обратился к изображению народной жизни, писал портреты своих близких и друзей, пейзажи окрестностей замка. В его полотнах начали звучать интимные нотки, он все чаще изображал свою супругу, любуясь ее молодостью, женственностью, обаянием. Потрет «Шубка» , Исторический музей, Вена , на котором Елена изображена обнаженной, с накинутой на плечи меховой шубкой, стал одним самых знаменитых творением мастера.
Женщина, словно застигнутая врасплох, пытается скрыть свою наготу. Этот очень лиричный по своему характеру портрет был сделан художником под влиянием поздних полотен Тициана. Статуэтка Амура, водруженная на дверной карниз, большая кровать и полотно с любовной сценой над ней символизируют плотскую страсть, а жаровня с дымящимися углями — сердечный пыл.
Рядом с дамой на большом серебряном блюде лежит лимон, чья кислая мякоть таится под яркой кожурой, напоминая о том, чем порой чреваты удовольствия. В руке у «недужной» — листок бумаги, на котором написано: «Там лекарство не поможет, где замешана любовь».
В проеме двери видна служанка, беседующая с неким господином, вероятно, возлюбленным главной героини. Возможно, он — посетитель дома свиданий и сцена происходит в борделе, а женщина, стоящая возле «занемогшей» девушки, — сводня. Большинство моделей запечатлены художником в лучшие моменты их жизни, как на картине «Жимолостная беседка», где живописец изобразил самого себя рядом с молодой женой.
Полотно написано вскоре после того, как тридцатидвухлетний Рубенс и восемнадцатилетняя Изабелла Брант, дочь антверпенского правоведа и гуманиста, поженились. В парадный по форме портрет художник внес лирическую, даже интимную струю. Супруги, одетые в нарядные, изысканные костюмы, представлены, тем не менее, в непринужденной обстановке, на лоне природы.
Фоном служит беседка с цветущей жимолостью. Позы героев, несмотря на сдержанность в выражении чувств в жизни Рубенса семья играла большую роль, он относился к браку как к святыне , естественны. Мастер, устроившись на скамье и закинув ногу на ногу, склонился в сторону жены и нежно поддерживает рукой хрупкую кисть Изабеллы, сидящей рядом с ним на подстеленном шелковом плаще.
Изображенные показаны в натуральную величину, приближены к переднему краю полотна и смотрят прямо на зрителя, приглашая его полюбоваться их семейной идиллией. На лице Рубенса — спокойное выражение внутреннего достоинства и ума, облик его избранницы полон очарования и чистоты.
Лежащие одна поверх другой руки супругов символизируют таинство брака, а цветущая жимолость — счастливую любовь. Художник и его спутница прожили вместе более полутора десятков лет, и только ранняя смерть Изабеллы разлучила их, но образ верной подруги и музы продолжал согревать творчество мастера.
Тема античности постоянно интересовала Рубенса, хорошо знавшего греко-римскую культуру и видевшего в ней живой источник вдохновения. Призывая не следовать безоглядно традициям классиков, художник воплощал истории из «детства человечества» так же непосредственно и полнокровно, как писал современных ему людей.
Образцом восприятия мастером древних преданий может служить картина на сюжет из греческой мифологии: близнецы Кастор и Поллукс пытаются украсть дочерей царя Левкиппа, Фебу и Гилаиру, у которых уже есть женихи. Как настоящий барочный живописец, Рубенс не мог пройти мимо благодатного сюжета, позволявшего создать интересную, закрученную композицию.
Тела людей и животных даны в сложных ракурсах, все изображенное полно движения, линии идут в разные стороны, сталкиваются, образуют завихрения. Один из коней встал на дыбы, Диоскуры подхватывают красавиц, те почти выскальзывают из их рук, но жесты девушек устремлены ввысь, к небесам, которых Левкиппиды призывают в защитники.
Белоснежность девичьей кожи оттеняется смуглостью юношей, а светлошоколадный цвет коня — жемчужно-серым другого, и надо всей схваткой вьется алым огнем плащ одного из братьев. Благодаря рубенсовской живописной технике с ее свободным и точным мазком, а также дышащей, словно напитанной солнцем красочной поверхности и цветным теням усиливается ощущение естественности происходящего.
Начиная с Рубенс в течение нескольких лет не раз обращался к теме охоты, позволявшей создавать динамичные, экспрессивные полотна, одним из них является «Охота на львов». Сильные, бесстрашные всадники и могучие звери сошлись в смертельной схватке.
Композиция картины плотна, выразительна, насыщена движением, разнонаправленные линии которого образуют замысловатый рисунок. Мужчина, падающий с коня, изображен в сложном ракурсе — вниз головой, это создает впечатление длящегося полета, как в замедленной съемке. В бедро охотника вцепился вставший на задние лапы и выгнувший тугой хвост огромный лев.
Его тело пронзили копья всадников, один из которых замахивается мечом, но разъяренное животное этого не замечает. Серый в яблоках конь в страхе пытается ускакать прочь, несмотря на то, что копье наездника застряло в львином хребте. Слева мужчина собирается всадить в пасть львицы кинжал.
Лежащий справа, вероятно, в предсмертном состоянии, человек еще не опустил руки с оружием, над поверженным участником битвы изогнул шею закусивший удила конь. Низкая линия горизонта придает фигурам монументальность, сочетающуюся с их предельной оживленностью.
Рубенс уловил момент наивысшего напряжения схватки, остановив его и растянув. Колорит, как часто бывало у художника, построен на темно- и светло-коричневых, медово-желтых, теплых зеленоватых тонах с введением в него ярких локальных цветов, особенно красного, доминирующего в цветовой гамме.
Вибрирующая оттенками живопись позволяет воспринимать изображенное чувственно, дает возможность осязательно представить гладкость конских тел, густоту львиной гривы, играющие под человеческой кожей мускулы.
У Рубенса был свой реализм, заключавшийся не в интересе к подробностям окружающего мира, а в стремлении создать на полотне новую действительность, которая выглядела бы не менее живой, чем настоящая. Часть 6. Пейзажи и сцены охоты.
Рубенс нечасто рисовал пейзажи — спрос на его работы заставлял его в основном заниматься живыми сценами, но все же он сделал множество набросков и этюдов своего любимого сельского фламандского пейзажа. Он мог использовать некоторые из них для фона своих больших картин как и другие художники его времени, он не носил с собой мольберт, чтобы рисовать непосредственно пейзаж перед глазами.
Во время своих прогулок верхом по сельской местности Рубенс часто останавливался, чтобы сделать набросок привлекших его внимание ворот, или моста, или куста куманики, которые казались ему интересными и достойными его внимания. На закате жизни, когда Рубенс отошел от крупных заказов, он снова вернулся к пейзажной теме.
За последнее десятилетие жизни, как считают, Рубенс написал несколько десятков пейзажей на открытом воздухе, большая часть из которых не сохранилась. Применяя свой свободный, плавный стиль, разработанный им самим, он, вероятно, лишь для собственного удовольствия рисовал ту землю, на которую так долго глядел с восторгом и любовью.
После его смерти осталось семнадцать его ландшафтов. Настоящие чудеса света и цвета, эти картины часто носят личностый характер, они гораздо сильнее прочувствованы им, чем многие крупные сцены, написанные прежде. Здесь он страстно, точными, уверенными мазками, проявляет творческую энергию, свойственную его ранним работам.
Цвет пейзажей отличается блеском и яркостью, его очертания приглушены, смягчены. Кажется, что свет исходит из самой картины, из глубины. В этих работах Рубенс намного предвосхитил то, что впоследствии мы увидим только у импрессионистов.
Он был шестым ребенком адвоката Яна Рубенса, протестанта, вынужденного бежать с семьей из родного Антверпена, спасаясь от преследований католической инквизиции и испанского наместника в Нидерландах герцога Альбы. Только после его смерти мать Рубенса вместе с детьми возвращается в Антверпен.
Конечно, ей пришлось принять католичество. Очень уж Альба протестантов не любил. Образованность отца и мудрость матери сыграли огромную роль в воспитании Рубенса. Будущие его успехи в искусстве, в науках, в знании языков, в дипломатии — во многом состоялись благодаря заботам матери.
Вернувшись в Антверпен она определила Питера в латинскую школу Ромбоутса Вердонка.
Родезийский #риджбек - порода собак для охоты на львовПоделиться:
Leave a Reply