Sep 17, · Охота Львов на Буйволов. Такого вы еще не видели. Aug 03, · Убивать львов порочно, убивать за деньги подло. Соберем подписи за экстрадицию убийц Killing of lions is illegal. Send you.
Лев [1] лат. Panthera leo — вид хищных млекопитающих , один из пяти представителей рода пантер Panthera , относящегося к подсемейству больших кошек Pantherinae в составе семейства кошачьих Felidae. Наряду с тигром — самая крупная из ныне живущих кошек, масса некоторых самцов может достигать кг [2].
Трудно сказать достоверно, массивнее ли крупнейшие подвиды льва, чем крупнейшие подвиды тигров. Связано это с тем, что известные очень большие массы амурских тигров в большинстве своём признаны недостаточно достоверными [3]. Достаточными данными о размерах и массе представителей крупнейших подвидов льва например, барбарийском наука не располагает.
Что касается живущих в неволе животных, они часто являют собой смешение разных подвидов. Существует мнение, что львы в неволе несколько превышают тигров в размерах и массе [4] , так же как и обратное ему. Исторический ареал льва был значительно шире современного: ещё в Раннем Средневековье лев встречался на всей территории Африки , кроме пустынь и тропических лесов, также его можно было увидеть на Ближнем Востоке , Иране и даже в ряде мест южной Европы к примеру, он обитал на части территории современного юга России , поднимаясь примерно до й северной параллели.
В Северной и Северо-Западной Индии лев был обычным хищником. Однако преследование со стороны человека и разрушение среды обитания привели к тому, что в Африке лев сохранился только к югу от Сахары, его ареал в настоящее время сильно сократился.
В Азии небольшая популяция существует в Гирском лесу в индийском штате Гуджарат. До позднего плейстоцена , около 10 лет назад, львы были наиболее широко распространёнными крупными млекопитающими на Земле после человека [5].
Известный по наскальным росписям европейский пещерный лев , был, по-видимому, подвидом современного льва. Внешний вид льва очень своеобразен. Это один из немногих хищников с ярко выраженным половым диморфизмом. Самцы не только значительно крупнее самок, но и обладают гривой, которая у некоторых подвидов достигает большого развития и покрывает плечи, часть спины и грудь.
Окраска льва жёлто-серая с различными оттенками, грива часто того же цвета, что и шкура, но бывает тёмная, даже чёрная. Подвиды льва определяются в значительной степени по цвету гривы. За исключением гривы, шерсть на теле зверя короткая, лишь на конце хвоста есть кисточка длинных волос.
Львы населяют в основном саванны , но иногда могут перебираться в кустарниковую местность или лес. В отличие от других кошачьих, они живут не поодиночке, а в особых семейных группах — прайдах. Прайд обычно состоит из родственных самок, потомства и нескольких взрослых самцов.
Самки охотятся вместе, в большинстве случаев на крупных копытных. Львы не охотятся на людей целенаправленно, но случаи людоедства наблюдаются очень часто. Львы — сверххищники , то есть занимают верхнее положение в пищевой цепи.
В природе львы живут от десяти до четырнадцати лет, в неволе могут жить дольше двадцати лет. Самцы, как правило, редко проживают больше десяти лет. Происходит это потому, что драки с другими львами сильно снижают продолжительность их жизни [7].
Львы относятся к уязвимым видам вследствие необратимого сокращения численности их популяции. Популяции особенно уязвимы за пределами охраняемых территорий. Причина снижения численности окончательно не изучена, однако наибольшие угрозы — потеря среды обитания и конфликты с человеком. Львы содержались в зверинцах ещё со времён Римской империи.
Зоопарки всего мира сотрудничают в программе разведения вымирающего азиатского подвида. Лев занимает одно из главных мест в человеческой культуре. Изображения этих животных известны со времён палеолита , о чём свидетельствуют наскальные рисунки в пещерах Ласко и Шове. Львы были популярны в культуре в античные времена и в Средневековье , они нашли своё отображение в скульптуре, живописи, на национальных флагах, гербах, в мифах, литературе и фильмах.
Название льва, созвучное во многих европейских языках , происходит от лат. Первое научное описание льва появилось в работе Карла Линнея « Система природы ». В исследовании автор обозначил хищника как « Felis leo » [12]. Научное название рода Panthera происходит от др.
Лев относится к роду Panthera , к которому помимо него принадлежат тигр , ягуар и леопард. Данный вид изначально эволюционировал в Африке около — 1 млн лет назад, после чего распространился по всей территории Голарктики. В Европе наиболее ранние ископаемые остатки этого хищника, чей возраст оценивается в лет, были обнаружены в районе города Изерния в Италии и классифицированы как подвид Panthera leo fossilis.
Около лет назад по всей Европе и в Сибири обитал более крупный пещерный лев Panthera leo spelaea. В верхнем плейстоцене , по перешейку, соединявшему Чукотку и Аляску , львы проникли на территорию Северной и Южной Америки , где позднее эволюционировали в подвид американский лев Panthera leo atrox [15] , который вымер в ходе последнего оледенения около 10 лет назад [16].
Вторичным обстоятельством также может быть вымирание мегафауны плейстоцена [17]. Viretailurus schaubi. Uncia uncia [ Uncia uncia ]. В ранних классификациях традиционно выделялось 12 подвидов льва, крупнейшим из которых был берберийский лев [19].
При этом основными отличительными признаками животных считались различия в общих размерах и внешнем виде гривы. Однако, поскольку разница в данных характеристиках весьма незначительна, а в пределах ареала каждого подвида отмечена индивидуальная изменчивость, в последние годы авторы считают часть данных подвидов недействительными [20].
В настоящее время чаще всего принято выделять только 8 подвидов [16] [21] , один из которых, капский лев ранее описанный как Panthera leo melanochaita , возможно, на самом деле не отдельный вид [21]. Митохондриальная изменчивость у львов, обитающих в Африке , слишком низкая, что позволяет всех особей, живущих к югу от Сахары , считать одним подвидом, который, в свою очередь, можно разделить на две клады : в первую входят львы, обитающие к западу от Великой рифтовой долины , а во вторую — обитающие к востоку от неё.
Львы из района Цаво в восточной Кении по генетическому сходству находятся гораздо ближе ко львам из Трансвааля регион в Южной Африке , чем ко львам из Абердэра в западной Кении [22] [23]. В году таксономия льва была пересмотрена и признанными остались только два современных подвида: Panthera leo leo и Panthera leo melanochaita [24].
Современными в эпоху голоцена считаются 8 подвидов льва [ источник не указан дней ] :. Львы способны спариваться с тиграми чаще всего с амурским и бенгальским подвидами , при этом возникают гибриды — лигры и тигрольвы [36]. При скрещивании льва с леопардом возникают леопоны [37] , гибрид льва и ягуара называется ягулев.
Марози пятнистый лев , по одной из гипотез — леопон естественного происхождения. Конголезский пятнистый лев — тройной межвидовой гибрид, полученный при скрещивании льва, ягуара и леопарда. Ранее гибриды часто разводились в зоопарках; сейчас эта деятельность не поощряется в связи с особым вниманием по поводу сохранения видов и подвидов льва.
Лигр — гибрид между львом и тигрицей [38]. Поскольку ген, отвечающий за рост, передаётся только от отца, лигры по размерам всегда превосходят своих родителей. Они имеют физические характеристики, передаваемые от обоих родителей пятна и полосы на песчаном окрасе тела.
Самцы лигра всегда стерильны, в то время как самки в большинстве случаев способны к размножению. Только у половины лигров вырастает настоящая львиная грива. Длина тела — 3—3,7 м, масса — — кг или больше [38]. Тигролев — гибрид тигра и львицы [39]. Лигрицы могут приносить потомство от самцов исходных видов, давая гибриды второго поколения.
От скрещивания лигрицы со львом рождаются лилигры , а с тигром — талигры. Талигры похожи на очень крупных тигров с некоторыми признаками львов. Лев — рекордсмен по высоте в плечах среди всех кошачьих. По весу крупнейшие подвиды льва и тигра примерно сопоставимы. У львов мощные ноги, сильные челюсти, а клыки имеют длину 8 см, поэтому эти хищники способны убивать достаточно крупных животных [40].
Череп льва очень похож на тигриный, лобная область, как правило, более пониженная и плоская. Носовые отверстия шире, чем у тигров. Тем не менее, у этих двух видов форма черепа очень похожа, различия имеются лишь в строении нижней челюсти [41]. Окрас варьирует от цвета кожи буйвола до желтоватого, красноватого или тёмно-коричневого.
Нижняя часть тела льва светлее, чем верхняя, кончик хвоста имеет чёрный цвет. Львята рождаются с коричневыми пятнами на теле, как у леопардов. При достижении половой зрелости эти пятна исчезают, хотя у некоторых взрослых особей, особенно у самок, они сохраняются на животе и ногах. Львы — одни из немногих наземных хищников и единственные представители семейства кошачьих , у которых хорошо выражен половой диморфизм : львицы выделяются меньшими размерами и отсутствием гривы.
Самки чаще выступают в роли охотника — по этой причине грива, которая может помешать при маскировке, у них не развита. Цвет гривы варьирует от белого до чёрного, а с возрастом всегда темнеет. Масса взрослых львов составляет — кг у самцов и — кг у самок [2].
Ноуэлл и Джексон высчитали, что средний вес самцов составляет , а самок — кг. В горах Кении был застрелен лев, масса которого составляла кг [26]. Размеры отличаются в зависимости от окружающей среды и ареала. Длина тела льва вместе с головой достигает — см у самцов и — см — у самок.
Высота в плечах — около см у самцов и см у самок. Длина хвоста у львов колеблется от 90 до , а у львиц — от 70 до см [2]. Максимальной длиной тела 3,3 м [43] обладал самец с чёрной гривой, убитый в южной части Анголы в октябре года. Самый тяжёлый из известных львов был людоедом; он был застрелен в году в Восточном Трансваале, Южная Африка.
Его масса составляла кг [44]. Львы, живущие в неволе, как правило, весят больше тех хищников, которые обитают в дикой природе. В Колчестерском зоопарке Великобритании в году был зарегистрирован лев по имени Симба, весивший кг [45].
Что касается вымерших в историческое время подвидов льва, то данные об их размерах и массе чаще всего недостаточны и недостоверны. Однако, не исключено, что некоторые из них, например, барбарийский подвид, заметно превышали в массе крупнейших современных львов.
Композиции, посвященные охоте и сражениям, мастер создавал в период с по , реализовывая главную цель своего искусства — изображать жизнь в ее динамичности и воплощать реальный момент, допуская некоторую долю вымысла. Работы художника не производят мрачного впечатления, не отталкивают и, как заметил один из современников, «в этом ужасе есть что-то восхитительное».
Создавая знаменитые сцены охоты, Рубенс играл на чувствах публики, заставляя ее сопереживать происходящему, а также использовал неподдельный интерес народа к экзотическим животным. Европа в XVII веке только открывала для себя мир других континентов. Лишь очень немногие воочию видели настоящих мавров, арабов, гиппопотамов, а также африканских жирафов, индийских слонов или бенгальских пиров.
Рубенс был одним из тех, кто наблюдал подобную экзотику в зверинцах вельмож, на которых он работал или с которыми встречался в ходе своих дипломатических миссий…. Большинство из работ этой серии было создано мастером главным образом для развлечения высокопоставленных зрителей и знатных горожан.
Несмотря на довольно неблагоприятную политическую ситуацию, деятельность художника на протяжении х поражает своим разнообразием. Он руководил работой граверов и живописцев в своей мастерской, оформлял книги различной тематики для издательства, делал картоны для шпалер, выполнял эскизы для скульптурных проектов и различных изделий художественных ремесел.
В январе художник отправился в Париж, чтобы выполнить договор, заключенный с Марией Медичи — матерью Людовика XIII, — написать картины для двух галерей нового Люксембургского дворца. Одна часть полотен должна была представлять события из жизни королевы, другая — сцены, рассказывающие о правлении ее покойного супруга Генриха IV эта часть заказа осталась не исполненной.
Программа изображений четко составлялась самой королевой, а в интерпретации сюжетов, их последовательности, а также порядке размещения фигур в композиции художнику предоставлялась значительная свобода. Сохраняя достоверность в изображении героев, обстановки и костюмов, Рубенс обогатил композиции многочисленными аллегорическими и мифологическими персонажами.
Так, в сцене, где Генрих IV получает портрет Марии, присутствуют два крылатых амура, олицетворяющих собой любовь и супружество. Они держат перед монархом достаточно приукрашенное изображение невесты. В двадцати четырех больших панно художник рассказывает о политических событиях, происшедших во Франции в начале XVII века.
Каждая картина, вошедшая в серию, представляет собой самостоятельное произведение, но вместе с тем является частью общего замысла. Все полотна цикла отмечены театральностью, роскошной пышностью и декоративностью — чертами, характерными для искусства барокко.
Монументальный строй композиций, эффектные архитектурные или пейзажные фоны, приподнятый колорит определяют несравненные декоративные качества картин. В середине лета счастливого и успешного художника постиг тяжелейший удар судьбы.
В возрасте тридцати четырех лет, вероятно, во время эпидемии чумы, скоропостижно скончалась его горячо любимая супруга Изабелла. Все шестнадцать лет совместной жизни она была его верной подругой, которая незаметно и скромно держалась в тени художника, поддерживая его во всех начинаниях.
Изабелла родила Рубенсу троих детей: дочь Клару Серену, которая умерла в возрасте двенадцати лет, и двоих сыновей Альберта и Николоса. История сохранила для нас письмо Рубенса своему другу Пьеру Дюпюи, датированное 15 июля «Поистине я потерял превосходную подругу, которую я мог и должен был любить, потому что она не обладала никакими недостатками своего пола; она не была ни суровой, ни слабой, но такой доброй и такой честной, такой добродетельной, что все любили ее живую и оплакивают мертвую.
Эта утрата достойна глубокого переживания, и так как единственное лекарство от всех скорбей — забвение, дитя времени, придется возложить на него всю мою надежду. Но мне будет очень трудно отделить мою скорбь от воспоминания, которое я должен вечно хранить о дорогом и превыше всего чтимом существе. Думаю, что путешествие помогло бы мне, оторвав меня от зрелища всего того, что меня окружает и роковым образом возобновляет мою боль».
После смерти Изабеллы Брант художник полностью посвятил себя дипломатии. Он посетил Англию, Францию и Испанию. Так, в многолетние усилия мастера увенчались успехом — не без его участия удалось, наконец, заключить мир между Англией и Испанией. Б Рубенс вступил в брак с шестнадцати летней ослепительно прекрасной Еленой Фоурмен, племянницей своей первой супруги.
Практически сразу после свадьбы он отошел от дипломатических дел и, пресыщенный славой и почестями, переехал вместе с молодой женой в замок Стен. Последние десять лет жизни оказались самыми счастливыми для него: в семье родились пятеро детей. Творчество мастера в этот период перешло в высшую фазу своего развития.
Его восприятие мира еще более углубилось, композиции приобрели сдержанный и спокойный характер. Рубенс практически полностью обратился к изображению народной жизни, писал портреты своих близких и друзей, пейзажи окрестностей замка.
В его полотнах начали звучать интимные нотки, он все чаще изображал свою супругу, любуясь ее молодостью, женственностью, обаянием. Потрет «Шубка» , Исторический музей, Вена , на котором Елена изображена обнаженной, с накинутой на плечи меховой шубкой, стал одним самых знаменитых творением мастера.
Женщина, словно застигнутая врасплох, пытается скрыть свою наготу. Этот очень лиричный по своему характеру портрет был сделан художником под влиянием поздних полотен Тициана. Статуэтка Амура, водруженная на дверной карниз, большая кровать и полотно с любовной сценой над ней символизируют плотскую страсть, а жаровня с дымящимися углями — сердечный пыл.
Рядом с дамой на большом серебряном блюде лежит лимон, чья кислая мякоть таится под яркой кожурой, напоминая о том, чем порой чреваты удовольствия. В руке у «недужной» — листок бумаги, на котором написано: «Там лекарство не поможет, где замешана любовь».
В проеме двери видна служанка, беседующая с неким господином, вероятно, возлюбленным главной героини. Возможно, он — посетитель дома свиданий и сцена происходит в борделе, а женщина, стоящая возле «занемогшей» девушки, — сводня.
Большинство моделей запечатлены художником в лучшие моменты их жизни, как на картине «Жимолостная беседка», где живописец изобразил самого себя рядом с молодой женой. Полотно написано вскоре после того, как тридцатидвухлетний Рубенс и восемнадцатилетняя Изабелла Брант, дочь антверпенского правоведа и гуманиста, поженились.
В парадный по форме портрет художник внес лирическую, даже интимную струю. Супруги, одетые в нарядные, изысканные костюмы, представлены, тем не менее, в непринужденной обстановке, на лоне природы. Фоном служит беседка с цветущей жимолостью.
Позы героев, несмотря на сдержанность в выражении чувств в жизни Рубенса семья играла большую роль, он относился к браку как к святыне , естественны. Мастер, устроившись на скамье и закинув ногу на ногу, склонился в сторону жены и нежно поддерживает рукой хрупкую кисть Изабеллы, сидящей рядом с ним на подстеленном шелковом плаще.
Изображенные показаны в натуральную величину, приближены к переднему краю полотна и смотрят прямо на зрителя, приглашая его полюбоваться их семейной идиллией. На лице Рубенса — спокойное выражение внутреннего достоинства и ума, облик его избранницы полон очарования и чистоты.
Лежащие одна поверх другой руки супругов символизируют таинство брака, а цветущая жимолость — счастливую любовь. Художник и его спутница прожили вместе более полутора десятков лет, и только ранняя смерть Изабеллы разлучила их, но образ верной подруги и музы продолжал согревать творчество мастера.
Тема античности постоянно интересовала Рубенса, хорошо знавшего греко-римскую культуру и видевшего в ней живой источник вдохновения. Призывая не следовать безоглядно традициям классиков, художник воплощал истории из «детства человечества» так же непосредственно и полнокровно, как писал современных ему людей.
Образцом восприятия мастером древних преданий может служить картина на сюжет из греческой мифологии: близнецы Кастор и Поллукс пытаются украсть дочерей царя Левкиппа, Фебу и Гилаиру, у которых уже есть женихи. Как настоящий барочный живописец, Рубенс не мог пройти мимо благодатного сюжета, позволявшего создать интересную, закрученную композицию.
Тела людей и животных даны в сложных ракурсах, все изображенное полно движения, линии идут в разные стороны, сталкиваются, образуют завихрения. Один из коней встал на дыбы, Диоскуры подхватывают красавиц, те почти выскальзывают из их рук, но жесты девушек устремлены ввысь, к небесам, которых Левкиппиды призывают в защитники.
Белоснежность девичьей кожи оттеняется смуглостью юношей, а светлошоколадный цвет коня — жемчужно-серым другого, и надо всей схваткой вьется алым огнем плащ одного из братьев. Благодаря рубенсовской живописной технике с ее свободным и точным мазком, а также дышащей, словно напитанной солнцем красочной поверхности и цветным теням усиливается ощущение естественности происходящего.
Начиная с Рубенс в течение нескольких лет не раз обращался к теме охоты, позволявшей создавать динамичные, экспрессивные полотна, одним из них является «Охота на львов». Сильные, бесстрашные всадники и могучие звери сошлись в смертельной схватке.
Композиция картины плотна, выразительна, насыщена движением, разнонаправленные линии которого образуют замысловатый рисунок. Мужчина, падающий с коня, изображен в сложном ракурсе — вниз головой, это создает впечатление длящегося полета, как в замедленной съемке.
В бедро охотника вцепился вставший на задние лапы и выгнувший тугой хвост огромный лев. Его тело пронзили копья всадников, один из которых замахивается мечом, но разъяренное животное этого не замечает. Серый в яблоках конь в страхе пытается ускакать прочь, несмотря на то, что копье наездника застряло в львином хребте.
Слева мужчина собирается всадить в пасть львицы кинжал. Лежащий справа, вероятно, в предсмертном состоянии, человек еще не опустил руки с оружием, над поверженным участником битвы изогнул шею закусивший удила конь. Низкая линия горизонта придает фигурам монументальность, сочетающуюся с их предельной оживленностью.
Рубенс уловил момент наивысшего напряжения схватки, остановив его и растянув. Колорит, как часто бывало у художника, построен на темно- и светло-коричневых, медово-желтых, теплых зеленоватых тонах с введением в него ярких локальных цветов, особенно красного, доминирующего в цветовой гамме.
Вибрирующая оттенками живопись позволяет воспринимать изображенное чувственно, дает возможность осязательно представить гладкость конских тел, густоту львиной гривы, играющие под человеческой кожей мускулы. У Рубенса был свой реализм, заключавшийся не в интересе к подробностям окружающего мира, а в стремлении создать на полотне новую действительность, которая выглядела бы не менее живой, чем настоящая.
Часть 6. Пейзажи и сцены охоты. Рубенс нечасто рисовал пейзажи — спрос на его работы заставлял его в основном заниматься живыми сценами, но все же он сделал множество набросков и этюдов своего любимого сельского фламандского пейзажа.
Он мог использовать некоторые из них для фона своих больших картин как и другие художники его времени, он не носил с собой мольберт, чтобы рисовать непосредственно пейзаж перед глазами. Во время своих прогулок верхом по сельской местности Рубенс часто останавливался, чтобы сделать набросок привлекших его внимание ворот, или моста, или куста куманики, которые казались ему интересными и достойными его внимания.
На закате жизни, когда Рубенс отошел от крупных заказов, он снова вернулся к пейзажной теме. За последнее десятилетие жизни, как считают, Рубенс написал несколько десятков пейзажей на открытом воздухе, большая часть из которых не сохранилась. Применяя свой свободный, плавный стиль, разработанный им самим, он, вероятно, лишь для собственного удовольствия рисовал ту землю, на которую так долго глядел с восторгом и любовью.
После его смерти осталось семнадцать его ландшафтов. Настоящие чудеса света и цвета, эти картины часто носят личностый характер, они гораздо сильнее прочувствованы им, чем многие крупные сцены, написанные прежде.
Здесь он страстно, точными, уверенными мазками, проявляет творческую энергию, свойственную его ранним работам. Цвет пейзажей отличается блеском и яркостью, его очертания приглушены, смягчены. Кажется, что свет исходит из самой картины, из глубины.
В этих работах Рубенс намного предвосхитил то, что впоследствии мы увидим только у импрессионистов. Он был шестым ребенком адвоката Яна Рубенса, протестанта, вынужденного бежать с семьей из родного Антверпена, спасаясь от преследований католической инквизиции и испанского наместника в Нидерландах герцога Альбы.
Только после его смерти мать Рубенса вместе с детьми возвращается в Антверпен. Конечно, ей пришлось принять католичество. Очень уж Альба протестантов не любил. Образованность отца и мудрость матери сыграли огромную роль в воспитании Рубенса. Будущие его успехи в искусстве, в науках, в знании языков, в дипломатии — во многом состоялись благодаря заботам матери.
Вернувшись в Антверпен она определила Питера в латинскую школу Ромбоутса Вердонка.
Львы напали на Дрессировщика!!! Жесть!!!!Поделиться:
Leave a Reply